近来京剧男旦胡文阁、李玉刚等人在媒体上频频露脸，一时成了男旦成了人们茶余饭后的热门话题。
台下，一丝不苟，是干练标致的男子；
台上，轻歌曼舞，似婀娜多姿的少女；
这样两个截然不同的角色在一个20岁的小伙子——弋长江的身上得到演绎。
入行前曾打退堂鼓
秦腔有没有男旦？
在一次和丑角演员张波聊天时，他说：“我们院的小梅花团里有一个男孩在演旦角啊！这也是陕西最年轻的男旦了！”
随后记者在陕西省戏曲研究院的单身宿舍里见到弋长江，他身材高挑，眉清目秀，动作麻利。居住在10平方的房子里，收拾的干干净净，让人注目的是他养了满屋子的花，而且养得非常好。
在长安县抱龙峪小学上学时，他喜欢唱歌跳舞。记得刚开始接触学戏是被老师樊西园发现了特长，就给长江的母亲做工作：“让孩子去唱戏吧!”
为了进入戏曲行当，2001年，弋长江在周至县戏校参加了20天的集训，这20天的强化训练让他有些吃不消，觉得学戏太苦了，同时也产生了不想去的念头。后来在长安艺校学习半年，听说陕西省戏曲研究院招生，抱着试试的心理前去考试，结果一试就中。
小男生误入花旦行
初春的古城西安，几分燥热笼罩着。陕西省戏曲研究院即将上演《杨门女将》，后台狭小的化妆间内，四五十人挤在一间20多平方的空间里，一个个忙着化妆转化着角色——花脸、丑角，花旦、小旦、老旦、小生……
在化妆师和脂粉的妆扮下，这个空间恍若千年，一个个现代的人儿，跨越时空俨然成了古代的美女、闺秀，或者俨然一个十足的武士、书生。这其中弋长江是特别的一位，他从一个男孩变成了刀马旦。
3月2日晚8：00，陕西省戏曲研究院剧场， “呛-呛-”随着锣鼓声，《杨门女将》正在精彩上演，只见杨大娘手拿银枪，动作飘逸、神情妩媚、硬朗隐含着巾帼之气。
说起转行演旦角，弋长江说：也很偶然！2005年团里在排演《战金山》这出戏时，开始只是表演配角，休息时，长江在一旁练习主角梁红玉的技巧，被排导老师陈亚琳看见，陈西琳发现弋长江演女性角色有独特的天分。于是让他除了练习配角的戏外，也把主角的戏认真学。就这样，《战金山》中的梁红玉的角色让他触了电，步入到了另外一个角色世界。
此后，他先后扮演了《杨门女将》中的杨大娘、《战金山》中的梁红玉、《扈家庄》中的扈三娘等多个女性角色；演女性角色，化妆也复杂的多，每次登台前，弋长江就早早的来到化妆室，精心化妆，以靓丽的形象面对观众。他的生活中多了一些女性的化妆盒等。
“男旦之所以能比有的女演员在刻画角色上更加神似，是因为他们善于观察，并且每个动作都在用“心”表演。”这是京剧大师梅兰芳先生说过的话。此话不假，作为一名演员，善于观察是必备的条件，但更可贵的是“心”正因是这种一丝不苟的态度，使‘男旦’在艺术表演上有自己的风格和独到之处。弋长江把它作为自己的座右铭。
“我是男的，要演好花旦，就要深入生活，观察女性的言行、动作和心态！”弋长江认为自己是男性，要塑造好女角时，不但形态上的的一颦一笑都要求做到惟妙惟肖，更要力求神似。于是他常常观察女性的动作，体会女性的思想感情变化。
历史上秦腔男旦多
据陕西省戏曲研究院院长陈彦介绍，在秦腔的历史上，男旦大有人在！有号称‘秦腔梅兰芳’的刘箴俗，“秦腔皇后”李正敏，‘秦腔万人迷’马振华、秦腔第一旦的陈雨农、秦腔名伶魏长生等，这些男旦演员个性突出，特点鲜明，具有独特的风格和魅力。
从男旦的表演技艺来看，号称“秦腔梅兰芳”的刘箴俗便是其中一颗璀璨的明星。他在戏曲上的一个重要特征，通过人物的行动来反映生活，表现人物的性格。他从现实生活中不断地吸取营养，提炼具有典型性的细节动作，丰富戏曲的表演程式。正是这种在艺术上不断进取的精神和态度才使他有了丰硕的成就，正如王绍先生在秦腔记闻中描述刘箴俗‘梨花带雨，色艺绝伦，名留武汉，技贯三秦。”
从男旦的声腔艺术来看，人称“秦腔正宗”的李正敏先生，他在继承秦腔青衣唱腔的基础上，结合个人嗓音条件，博采众长，创造出独特优美的具有自己特色的“敏腔”。他把秦腔音乐和唱腔艺术推进到一个新的台阶，在行腔，収腔，归韵，吐字上抑扬顿挫，疾徐有致，四声分明，运用了真假嗓音互用的方法，结合头音，鼻音，口音，浑然一体。专家听了他的唱腔评曰：“歌喉婉转，余音袅袅回肠荡气，耐人寻味。”
前些年，戏剧界有这个观点：男性演员不宜扮演女性角色，同样女性演员也不宜扮演男性人物。在这样观点的影响下，几乎全国所有的院校在培养学生时都非常注意，造成现在舞台上的男旦演员寥寥无几。
看来，在秦腔戏剧的发展史上，男旦作为一个特殊的角色具有特殊的意义，而弋长江，一个20岁的男孩，他的秦腔旦角梦刚刚开启！
